【艺术陶瓷】多彩釉作品釉彩幻千 超越古代三彩釉面变化乃带领艺术陶瓷跳出仿古、走向现代化的重要推手

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    多彩釉作品釉彩幻千 超越古代三彩釉面变化乃带领艺术陶瓷跳出仿古、走向现代化的重要推手

陶瓷器分成坯与釉二部分，形成骨与肉的主干部分称为坯，外表如皮肤显现光泽的部分称为釉。坯体是利用黏土特有的可塑性，制成各种形状而后烧成，但光靠黏土是无法创造绝美的精制陶瓷，所以坯体中会加入其他原料以达所需的性能，如石英可增加坯体的透明性及减少可塑性，长石可降低烧成温度等。

而釉彩则是形体外表亮丽的外衣，是陶瓷能否成为大器的关键，其内容更是多元，有铅釉、硼釉、长石釉、石灰釉等。远从殷商制出灰釉伊始，开展了华夏灿烂的陶瓷工艺史，包括汉代唐三彩为低温铅釉，釉色多变、华丽炫目。宋代多用长石釉，釉面温润，有莫测高深之感。清代进展成石灰釉，清澈玲珑，使釉下花色更明晰。

台湾陶瓷艺术在工业技术精进及西风东渐下，不断发展创新，也造就出不少陶瓷大家。论台湾当代陶瓷艺术家，王修功绝对是在浪头上领导风骚的代表性人物，今年第二届新北市陶艺奖，王修功就在众望所归下获得最高荣誉的「陶艺成就奖」。1946年，一位对艺术满怀憧憬的17岁少年，从甘肃跋涉千里至浙江就读当时中国的最高艺术学府—杭州艺专，未想这位南方古城的年轻人却赶上了大时代的转折与惊天动地的时局变化，也让这位大师在远离老家数千里的蕞尔小岛上，以数十年的光阴挹注、燃烧上天给予的天份，创造出风华盖世的不朽钜作及成就一代陶瓷的艺术伟业。

陶瓷的装饰向以彩绘为主，概分为釉下彩绘（高温）及釉上彩绘（低温），由于彩绘原料多为重金属氧化物，不耐高温烧制，故可做釉下彩绘的颜色种类较少，但其优点是直接施绘于坯体表面上，经喷釉及高温一次烧制后，釉层表面透明化后即能看出亮丽彩绘。此种技术在70年代的台湾是不存在的，有陶艺拓荒者美誉的王修功在不同釉色多次烧制的年代里，以先驱者之势研发出以原矿配置基础生釉，再与氧化金属混合使用，使釉在窑火烧制中与氧接触产生釉彩。同时，在釉彩融成液体状时，利用不同比重产生分相作用，形成釉面的不同质感，创造出中国陶瓷界崭新的一页。知名陶艺家范振金指出：「王修功老师是近五十年促进台湾陶瓷发展最具贡献者之一，也是台湾艺术陶瓷跳出仿古，走向现代化艺术的重要推手。他的作品有自己的思想情感，淋漓尽致的多彩釉，超越古代三彩釉面的变化。」

成功烧制「高温釉下彩」创举备受中外媒体关注

王修功曾说：「现代陶瓷是以现代艺术理念与陶瓷科技相结合的新生代，犹如水墨画之笔墨与宣纸，油画之专用颜料、笔、与画布，而陶瓷则是经由土、釉，再通过火，来表达陶瓷艺术。所以陶艺和水墨画、油画、雕塑等其他艺术一样，是一门独特的艺术，只是表达的媒介及方式各有不同而已，其对艺术创作的概念及审美理论的追求并无二致。」这样的理念，王修功不仅言传，更身体力行。

1956年时任外交部长的叶公超、廖未林等成立「中国陶器公司」，隔年委请王修功担任厂长，并由陶瓷化工专家李绍白指导，开启漫长艰苦的釉药实验工程。1958年王修功加入「中华艺术陶艺公司」钻研陶艺设计与绘饰技术。此时期的王修功除发展出不同于全然仿制中国古代官窑形制与品味的陶瓷器物之仿古路线，掀起一股收藏风潮外，其企图突破及创新的基本釉彩也相继成功，还增加许多暗花刻绘的装饰手法，而王修功最以为傲的「高温釉下彩」也烧制成功，克服传统低温彩绘易磨损的缺点，将需至少三次烧制的低温彩以1200度高温一次烧成。这项划时代的创举吸引中外媒体的强烈关注，《亚洲书报》将「中华艺术陶艺公司」的陶瓷产品比美景德镇。而《中外杂志》则形容：「有的新奇脱俗、有的古意盎然，给未来的台湾陶瓷艺术发展开拓新的途径。」1960年王修功成立「龙门陶艺公司」，并把前二次的经验总结，希望能更朝向艺术层次的发展。而龙门也不负他的期待，在开业第三个月于台北中山堂首展，这场着眼于东西方风格的仿古作品雅致中带有新意，釉色华美而绚丽，短短的六天展期吸引数万人观展。

《沉黑流釉扁腹带耳瓶》让他正式走上国际舞台

短暂沉潜后王修功在1970年前后复出主持「唐窑陶瓷公司」，求新求变的他企图解放仿古的窠臼，让艺术家能自由的创作，于是在中山堂举办「当代名画家陶瓷展」，将绘画与陶瓷二项艺术充份结合、相互辉映。这是王修功个人陶艺创作萌芽期的尾声，而这段萌芽期的过程直可与台湾陶艺发展划上等号而不为过。1972年王修功以《沉黑流釉扁腹带耳瓶》入选义大利「法思札当代国际陶艺展」正式走向国际舞台，但其首次大型个展直到1982年才在「春之艺廊」举办，不过短短十年陆续在「春之艺廊」举办五次个展，轰动台湾陶艺界，也慢慢走向个人创作艺术的巅峰。

王修功的「多彩釉」是最具代表性的作品，楚戈曾以：「出乎自然，非由造作」形容之。台艺大教授刘镇国曾撰文指出：「王修功从中国水墨画中泼墨效果得到灵感，并运用现代的喷枪工具作笔画，让釉彩色块的外缘轮廓呈现渐层淡化，不同色块间形成柔和的色彩融合与转化，在视觉上产生朦胧缥缈的效果，令人坠入一片虚无空灵的彩云之中。」其实，王修功不仅仅在中国山水画中取得灵感，他更取经于西方的抽象意境，其至兼具「几何抽象」与「抒情抽象」的特徵，继而将它们充份融入于多彩釉创作的元素。

　　英国名收藏家安思远曾说他的收藏心得是：「买了它，30年后再把它卖掉。」台湾陶艺界着名的「陶艺后援会」会长洪一仓就是这样的人物，成立三十余年的「陶艺后援会」资助逾百位陶艺家，王修功和洪一仓就合作长达三十年。洪一仓表示：「从苏富比、佳士得拍卖资料来看，中国的陶瓷艺品一点都不输给字画，所以他三十年的文物收藏特别锺情于陶瓷。然而要有好的作品就必须支持艺术家，让他们不会因生活压力而将创作向商业化靠拢。王修功充满热情、毅力、创新、与突破的陶艺创作，是华人陶艺家乃至于国际陶瓷界罕见的极品。」洪一仓强调：「王修功的陶艺创作是伟大的，目前在国际拍场的价格已近400万，且逐年的拍价都在创新高，反应出艺术市场会还给创作者应有的价值。」毫无疑问的，王修功的艺术地位及成就是崇高的、难以超越的，也是中国当代陶艺家中无可取代的先行者。